CASA CURUTCHET - PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD

Le Corbusier - proyecto
Amancio Williams - dirección técnica
La Plata, Argentina. 1949 - 1955

Declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO el 17 de julio de 2016

El Proyecto

El terreno está ubicado sobre la calle 51, frente a la plaza Rivadavia. La fachada da cara al norte, es decir recibe sol durante todo el año. Siguiendo los estudios realizados en proyectos como la casa Cook y la Villa Savoie Le Corbusier decide resolver la estructura del inmueble con una grilla de esbeltas columnas circulares que le permiten moverse con libertad en el manejo de volúmenes, particiones y alturas.
Entiendo el primer piso como una transición entre la calle y la vivienda. La puerta es más compositiva y gestual que funcional, pues el cerramiento del resto del frente se sugiere como una reja metálica baja. Pasando este umbral aparece la rampa que se desarrolla en un espacio que no es ni abierto ni cerrado, contrastando su volumen y horizontalidad con las esbeltas columnas que se acompañan del tronco del árbol. En el fondo divisamos una caja vidriada, y siguiendo la rampa llegamos al consultorio del doctor que mira a la calle a través de una trama de parasoles.

Si nuestra intención es visitar la casa, debemos acceder al vestíbulo a través de la caja vidriada y tomar la escalera que nos lleva al tercer piso donde se ubica la sala, comedor, cocina, baño de visitas y terraza. Subiendo un piso más llegamos al nivel de dormitorios, que se organizan a partir de los dos volúmenes de baños. Se proyecta una doble altura sobre la sala a la que miran el dormitorio principal y el de huéspedes.
La terraza del tercer piso, que ocupa el techo del consultorio, funciona como filtro visual y de luz. A ésta mira la casa a través de un primer cuerpo de vidrio y carpintería y un segundo de parasoles que se acompañan del árbol. El techo que cubre parte de la terraza sirve para relacionar los componentes del proyecto y para dar escala al espacio. Como un gesto a la casa vecina toma sus dimensiones y altura y se corta para dar paso al vacío del otro lindero. Le Corbusier se esfuerza en llevar el mayor verde dentro de los ambientes, y en ayudar a disfrutar de la luz en el punto en el cual es agradable. Busca el disfrute del espacio exterior sin que ello perturbe la intimidad de los habitantes.

Análisis del Proyecto y la Obra edificada
En este punto me avocaré a la revisión de los planos elaborados por Le Corbusier y lo que finalmente se edificó. Considero importante destacar que las modificaciones registradas, según mi criterio, intentaron respetar al máximo el proyecto original, llevando por momentos a forzar soluciones en pos de respetar el planteamiento formal y espacial.

Primer Piso (Planta baja):
Se respeta la configuración general de la planta, se alarga el espacio destinado a la cochera y se modifica la distribución del lavadero y cuarto de máquinas. Se suma un dormitorio de servicio sin alterar la volumetría y se aprovecha el bajo rampa. Se suma una escalera tipo caracol para comunicarse con el nivel del acceso a la casa.

Nivel intermedio y segundo piso (planta primera):
El acceso a la casa sufre importantes modificaciones. Se terminan de vidriar las caras que dan a la fachada y a la rampa y se modifica el sentido y diseño de la escalera para lo cual se suman quince centímetros al ancho del volumen.
“Querido Le Corbusier:
“/…/ Evidentemente el primer tramo de escalones “a la petit-hotel” está adosado a la escalera y no concuerda con la libertad espacial que exhiben las plantas /…/”
“Mon Cher Williams:
Su crítica relativa a la entrada de la casa Curutchet está perfectamente justificada y su solución es excelente. /…/” (1)

Coincido con la crítica de Williams y comparto la solución construida. Gracias a llevar los peldaños al ámbito de la escalera se libera el espacio previo, permitiendo su mejor aprovechamiento como vestíbulo. Esta modificación mejora la relación de la llegada de la escalera en las plantas superiores, sobre todo en la de dormitorios.
Los centímetros que se suman se utilizan para liberar la escalera del muro, dándole mayor entidad y permitiendo la lectura independiente del volumen que la contiene. Así el vestíbulo supera el nivel de acceso y se percibe hasta la planta de dormitorios.

Las modificaciones en el consultorio son más sutiles. Se sustituye el paño opaco que separa la sala de espera por uno de vidrio, y se modifica la distribución de los baños.

Tercer Piso (planta segunda):
Se respeta la distribución proyectada por Le Corbusier, pero se optimiza el uso de los espacios. Se elimina la puerta que separaba la escalera de la sala y se homogeniza el ancho de la sala eliminando el recibidor originalmente propuesto. Se termina de configurar físicamente el volumen de la chimenea y este se horada generando hornacinas de distinta dimensión y altura. Se mantiene la distribución de la cocina, sumando una alacena que aprovecha el paso de los conductos. El baño de visitas suma dimensión permitiendo la ubicación de un lavatorio.

Cuarto Piso (planta tercera):
De las modificaciones realizadas podemos deducir que donde hubo mayor discusión por parte del cliente fue en esta planta. Si bien se respeta la distribución general propuesta por Le Corbusier se modifican dimensiones y relaciones. La llegada de la escalera al otro extremo del volumen da pie para desplazar el baño del segundo dormitorio, generando así un escritorio. Este movimiento elimina el vestidor originalmente propuesto que se lleva a todo el largo del muro medianero, convirtiéndose en tocador en el extremo norte y en escritorio en el sur. El baño se regulariza ligeramente en su geometría, ganando superficie lo que le permite sumar un bidet y mejorar el espacio del lavatorio.
La dimensión del baño del dormitorio principal se modifica ligeramente para dar mayor holgura al pasillo. Se regulariza con mayor sutileza su geometría y se modifica la distribución de los aparatos. Se respeta la ubicación del vestidor, pero se modifica la ubicación de la puerta para darle mayor superficie útil. El dormitorio principal gana unos centímetros a la doble altura, sustituyendo el antepecho propuesto por un frente de parasoles móviles que permiten regular el grado de intimidad.
El dormitorio de huéspedes suma en su longitud y mantiene sus relaciones con el resto de ambientes y doble altura.

Me resulta de sumo interés el manejo de la distribución a partir de la ubicación de los volúmenes de baños. La libertad que otorga la estructura de pilotis se aprecia en mayor magnitud en esta planta. El uso de las puertas es accesorio pues la geometría y ubicación de los volúmenes resuelve la apertura e intimidad de los espacios. Los baños suman a la luz cenital la recibida de los ambientes contiguos gracias a una raja de vidrio que separa el muro del techo.

He tenido la suerte de poder visitar distintas obras de Le Corbusier, y considero que la casa Curutchet está a la altura de las célebres Villa Savoie, Stein, Cook, entre otras. Los Cinco Puntos de una Arquitectura Nueva, que promulga hacia 1926, se perciben con claridad y armonía. Podemos apreciar en obras como esta la diferencia entre pautas que aportan en la concepción de la forma (Movimiento Moderno) y tipos que se combinan para la construcción del objeto (Clasicismo).

“La modernidad arquitectónica instituye un nuevo modo de concebir en el que, paradójicamente, la noción de estilo, desprovisto de los rasgos básicos de los estilos históricos, puede actuar como entidad mediadora entre la necesaria identidad del objeto y la universalidad esencia de los valores en que se basa su estructura formal.” (2)

Pueden revisar el artículo completo en el Nº 11 de la revista Lima CAP. Págs. 50-55ç
Colegio de Arquitectos del Perú - Regional Lima. Septiembre-Octubre 2008.
El texto, fotos y planos son de mi autoría salvo indicación.

Aldo G. Facho Dede, arquitecto


Notas:Pueden revisar el artículo completo en el Nº 11 de la revista Lima CAP. Págs. 50-55. Colegio de Arquitectos del Perú - Regional Lima. Septiembre-Octubre 2008.
El texto, fotos y planos son de mi autoría salvo indicación.
Agradezco a las autoridades del Colegio de Arquitectos de la Provincia de Buenos Aires por permitirme publicar el material obtenido de la casa Curutchet.
1. Correspondencia entre Williams y Le Corbusier: 14-09-1949 y 22-09-1949. Archivo Fundación Le Corbusier. Publicada en revista 1:100 Año 02. Número 09.Abril 2007. Pág38
2. Helio Piñon, “Teoría del Proyecto”. Edicions UPC, Barcelona – España. 1ª edición 2006. Cap. 1 Pág. 28

Desde el descanso de la rampa (acceso a la casa)

Desde la llegada de la rampa a los consultorios, hacia el árbol y los parasoles de la casa.

Vestíbulo de la casa (mirando a la rampa)

Terraza de la casa (sobre los consultorios)

Estar_comedor y terraza

Vestíbulo dormitorios

EL DISPOSITIVO MURO-VENTANA

Autor: Arquitecto Santiago Carvajal*
Blog: http://pscarvajal.blogspot.com/

*desde Cuenca - Ecuador

Terraza de la Villa Savoye.  Fuente: http://pedemonte1.wordpress.com/2006/11/05/interior-exterior-interpenetracion/

El siguiente texto nacede la inquietud generada a partir de la revisión entrometida adosproyectos de Le Corbusier: La pequeña casa en Corseaux-Veveyde 1923 y la villa Savoye de 1928, me he preguntado el por qué la colocación de muros y ventanas en donde aparentemente no hace falta, la unaen la terraza de la villa Savoye y la otra en el jardín sur de la casa Corseaux-Vevey.  Algo que me resulta extraño es que en ambos proyectos se construye un muro frente a unas magnificas vistas, y esto es algo que a través de el siguiente texto me tratare de responder. Pienso que hallando respuesta a estas preguntas es posible encontrar valores,que aparentemente insignificantes, sirvan para proyectar;intuyo que es posible encontrar estas respuestasen el origen mismo de la arquitectura, y es justamente por ahí donde inicio.Para ello me pregunto, ¿qué es arquitectura?, ¿cuál es su cometido?, ¿cuál es su origen? 

1.Imagen de la terraza de la Villa Savoye

Pienso en los orígenes de la arquitectura, mucho antes de los cánones clásicos de belleza, de sus órdenes, de Vitruvio.Algunos autores sostienen que el origen de la arquitectura se encuentraen la cabaña primitiva, conformada por troncos de árboles y pieles de animales, dispuestos de alguna manera para que, bajo ella, pueda albergarse una o un grupo de personas,el gesto primigenio, disponerde una cubierta que los proteja de la intemperie y de la inmensidad del planetaen esa remota época. Si vamos más atrás en el tiempo, se dice que, la primera arquitectura son las cavernas, esa concavidad de superficie rocosa, húmeda y oscura, invadida y domesticada por el hombre para asegurarse un refugio.

2.2001: a spaceodyssey, el amanecer del hombre, director Stanley Kubrick, 1968.

Pienso que la arquitectura existe incluso antes de las cavernas y las cabañas, que la arquitectura, a más de proporcionar un refugio, orienta,establece relaciones con el mundo en el que el hombre habita.

El menhir construcción prehistórica(por construcción, nos referimos a diversas formas y combinaciones ordenadas de elementos que establecen una relación entre ellos), consiste en una piedra alargada de gran tamaño, colocada verticalmente. Su principal función era el de rendir culto al sol, su trayectoria en el transcurso del día proyectaba unas sombras en el piso de tal manera que era posible saber cuánto restaba parala puesta del sol, a medida de que la sombra proyectada crecía, más cerca estaba por terminar el día,hasta que finalmentese produce el ocaso con sus rayos rasantes. Así comprobar día tras día, estación tras estación, como este simple dispositivo permite ver y trazar calendarios, años, estaciones, así los antiguos sabían donde está el Norte, Sur, Oriente y Occidente, no es casualidad que la palabra Orientetenga relación con la palabra Orientarse, esto es, situarse con respecto a. El menhir vertical, era para los hombres de esa época, un hito característico en el vasto espacio indefinido y desconocido, de esta manera el menhir permite al hombre orientarse, saber que uno se encuentra cerca o lejos de él,sabían que si se alejaban demasiado corrían el riesgo de perderse y nunca volver. Es así que el menhir ESTABLECE UNA RELACIÓN con respecto al mundo, esto es, al sol y su recorrido en el día, la noche, las montañas, las estaciones, los años.
Así, uno de los gestos primigenios de la arquitectura es el deestablecer relaciones con el mundo,permitir al hombre, orientarse con respecto a la geografía que le rodea, a las montañas, el alba, el ocaso.Bajo esta reflexión, revisemos entonces los proyectos de Le Corbusier.

3.Boceto casa en Corseaux-Vevey. 4.Fotografía casa en Corseaux-Vevey, hacia los Alpes.

La residencia Corseaux-Vevey(latitud 46°28` N, longitud 6°49` E), organiza sus espacios a lo largo de una ventana horizontal, orientada hacia el sur, aprovechandoasí,en esta latitud norte, la luz solar australy en especial la escasaluz rasante deinvierno. Su fachada norte, es un muro ciego con moderadas aberturas que protege a la casa de los vientos fríos del norte. En la esquina Sur-Estese dispone un patio conformado por un muro, una mesa y un árbol que acompaña el espacio a manera de una sombrilla, el muro agujereado a manera de una ventana, orientado hacia el sur,encuadra sus vistas hacia el lago Léman, sobre él, de tanto en tanto aparece un bote, al fondo el espectáculo de las montañas de los Alpes.

"El problema planteado: una casa para dos personas solas, sin servicio domestico. Región: el extremo este del lago Léman; a orillas del lago en la ladera dominante; vista frontal al sur. Se procedió de forma contraria a lo acostumbrado: se estableció el plan riguroso de la casa, funcional, respondiendo exactamente al programa, verdadera pequeña máquina para vivir. Luego, con el plano en el bolsillo, se busco el terreno que podría convenir."1 ".…haciendo entrar en la casa la grandeza de un lugar magnifico: el lago, con su movimiento, los Alpes, con el milagro de la luz." 2 Este recurso de encuadrar el paisaje lo encontramos en la villa Savoye,(latitud 48°55` N, longitud 2°01` E), cuando al final de la rampa y de toda la promenade se dispone de un muro agujereado a manera de una ventana.En la terraza a través de este muro horadado, se aprecia la naturaleza desde un punto más elevado, esto es al nivel de las copas de los arboles.

5.Terraza Villa Savoie.

Alguien pensara que la colocación de estas ventanas es un caso fortuito o aislado, pues así lo hice, pero al inspeccionar los carnets de viajes de Le Corbusier, vemos que, este recurso es vislumbradopor Jeanneretya en 1911, antes siquiera que haya construido sus celebres obras, esto lo atestigua sus dibujos de viaje a oriente, travesía en donde el joven Jeanneret explora el mundo observándolo de una manera atenta y aguda. Durante cuatro años se dedico a estudiar edificios y lugares, tomando nota, dibujando, midiendo, y cuestionándose cosas.

6.Boceto de la planta de la Cartuja de Ema.

Específicamente en el croquis de la cartuja de Ema, ubicada en las cercanías de Florencia, al final del pasillo en las celdas de los monjes, una ventana enmarca el paisaje de toscana, este hecho es registrado y valorizado por el joven Jeanneret a través del dibujo, nótese como el horizonte de las montañas y su vertical, la columna del pasillo, forman un ángulo de 90 grados, este croquis es acompañado por otro que consiste en una planta de una de las celdas de la Cartuja donde traza una flecha con la palabra vue, esto es, la vista desde el alto pasillo de la célula,hacia el tenue reflejo de la luz del valle, junto con el sinuoso perfil del horizonte Italiano,nótese que el punto de la columna en planta, esta fuerte mente trazada.Otro de sus bocetos, registra esta manera de apreciar la naturaleza,bocetorealizado en su visita al monte Athos, desde su habitación del hotel karyes en la sagrada montaña, dibuja, a la derecha de su composición el monte, una pirámide vertical, vegetación en sus faldas, y a la izquierda vista infinita haciael mar horizontal en reposo, desde su habitación, Jeanneret dibuja, piensa "poseo lo que veo".

 

7.Perspectiva de Cartuja hacia horizonte.

 

Esta sensibilidad, no solamente se observa en sus dibujos, sino también se lee en sus apuntes registrados en su libro Le Voyage d´Orient, el texto registra las agudas impresiones de su visita al Athos.“Los cipreses eran negros, el convento del gris más delicado, los olivares de plata verdosa y el cielo de un verde crudo invadido por un violeta venido del mar y de las blancas estrellas del zénit, que entraron en escena en ese decorado móvil cuya rampa luminosa se iba apagando…” 3

El monasterio de la Tourette de 1953 (latitud 45°49` N, longitud 4°37` E), está conformado por tres bloques de celdas que giran en torno a un claustro, orientadas cada una hacia el Este, Sur y Oeste, el conjunto está delimitado en su fachada Norte por la iglesia, esta cierra todo el conjunto como un gran muro ciego que protege al claustro de los vientos fríos del Norte, con respecto a la disposición de estos bloques, hay algo que siempre me ha llamado la atención, que es la separación que existe entre los bloques de celdas y la iglesia, es algo que hasta hace poco, no conseguía entrever plenamente la razón definitiva de esta operación, existen varios motivos de esta separación, el que considero más potente es dejar este vacío para que la misma arquitectura encuadre el paisaje. El monasterio de La Tourette, un dispositivo que incentiva al hombre a tener una aproximación contemplativa hacia la naturaleza y el paisaje, de una manera silenciosa, de meditación, es precisamente lo que impulsa a los monjes, a reflexionar sobre el lugar en el que habitan. 

8.Boceto de monte Athos desde el hotel Karyes.   9.Monasterio de la Tourette.

El primer trazo de arquitectura comienza con el hombre y su actitud con respecto a la situación geográfica en la que habita. Como decía Le Corbusier, eligiendo el lugar se comete el acto criminal o valedero de la arquitectura. Tomando conciencia de cómo es su topografía, el horizonte, el cíclico recorrido del sol en el transcurso del día, Le Corbusier toma decisiones de proyecto. Horizonte, orientación solar y topografía son factores del lugar que esperan ser proyectados y vivenciados. En este caso, Le Corbusier toma estos elementos del lugar para trazarlos como parte del proyecto.
 

10.Terraza Monasterio de la Tourette.

Si damos repaso al libro Acerca del Purismo de Ozenfant y Jeanneret, en la pagina sesenta y ocho, reconocían como un valor del arte el ser capaz de percibir el ordende la naturaleza “Uno de los mayores deleites del espíritu humano es percibir el orden de la naturaleza y medir su propia participación en el orden de las cosas; la obra de arte nos parece que es un trabajo de ordenación, una obra maestra de orden humano.” 4 Así, el Monasterio de la Tourette toma posición con respecto al mundo, su arquitectura se convierten en la medida que hace mensurable y por lo tanto apreciable a la geografía, y al paisaje, permite a su habitante reconocer el orden de la naturaleza y medir su participación en ese orden. Todo empieza a cobrar sentido alinspeccionar otras obras de Le Corbusier.

¿La clave de su arquitectura? Un dispositivo, hacer al paisaje conmensurable,apreciable, ya que "… el paisaje omnipresente sobre todos los frentes, omnipotente, acaba cansando… ¿Habéis observado que en tales condiciones no se le mira más? Para que el paisaje sea tenido en cuenta es preciso limitarlo… "5, y así lo hace, en el pabellón l'Esprit Nouveau de 1924, el departamento Beistegui de 1929, en la Unité d'habitation de Marsella de 1945,en el Monasterio de la Tourette de 1953, su arquitectura intensifica la experiencia del espectador hacia el paisaje, la clave, un muro alto, tras él se oculta la ciudad,ala ves que este muro hace de base para el espectáculo del horizonte lejano, las montañas, las nubes, la luminosidad del cielo desde el amanecerhasta el atardecer con todos sus colores. Estar en la terraza de la Unité de Marsella es estar en la cubierta de un transatlántico varado a orillas de Marsella, entre el mar y las montañas.

“Creo que al menos una vez en la vida el hombre debería concentrar su mente en el recuerdo de la tierra. Debería entregarse a un paisaje de su vida. En particular, mirarlo desde tantos ángulos como pueda, preguntarse acerca de éste, morar en él… Me interesa la manera en que un hombre mira un determinado paisaje y toma posesión de éste en su cuerpo y en su mente” 6
 

11.Terraza de la Unité de Marsella.

CITAS
1.BALTANÁS, José, le corbusier, promenades, Gustavo Gili, Barcelona 2005.p.37
2.Ibidem.p.38
3.JEANNERET, Charles Edouard, Le Voyage d´Orient, Colegio oficial de aparejadores y arquitectos técnicos de Madrid, 1984. Extracto p. 145
4.OZENFANT, Amédée, JEANNERET, Charles Edouard, Acerca del Purismo escritos1918-1926,
Madrid, El croquis editorial, 1993, p. 68. 5.BALTANÁS, José, le corbusier, promenades, Gustavo Gili, Barcelona 2005.p.37
6.Momaday, N.Scott; “And American Land Ethic”, en The Man Made of Words. St.Martin’s Griffin, Nueva York, 1998, p. 45.

IMÁGENES
1.Imagen de la terraza de la Villa Savoye, Procedencia: QUETGALS, Josep, Les HeuresClaires, Masilia 2009. p. 295.
2.2001: a spaceodyssey, el amanecer del hombre, director Stanley Kubrick, 1968.
3.Boceto casa en Corseaux-Vevey. Le Corbusier Le Grand, Phaidon, New York, 2008. P. 150.
4.Fotografía casa en Corseaux-Vevey, hacia los Alpes. Fuente desconocida, algún lugar en internet.
5.Terraza Villa Savoie. Le Corbusier Le Grand, Phaidon, New York, 2008. P. 209.
6.Boceto de la planta de la Cartuja de Ema. Procedencia: JEANNERET, Ch.-Edouard, Voyage d’ Orient Carnets, Electraarchitecture, Foundation L.C. Milano, 2002. Carnet 6.p.13.
7.Perspectiva de Cartuja hacia horizonte. Procedencia: JEANNERET, Ch.-Edouard, Voyage d’ Orient Carnets, Electraarchitecture, Foundation L.C. Milano, 2002. Carnet 6.p.15
8.Boceto de monte Athos desde el hotel Karyes. Procedencia: JEANNERET, Ch.-Edouard, Voyage d’ Orient Carnets, Electraarchitecture, Foundation L.C. Milano, 2002. Carnet 3 .p.53
9.Monasterio de la Tourette. http://www.fondationlecorbusier.fr
10.Terraza Monasterio de la Tourette. Procedencia: COPANS, Richard, Le couvent de la Tourette, video.
11.Terraza de la Unité de Marsella. Fotografía: akihito morita. http://www.panoramio.com/user/176316/tags/Marseille

CASA CURUTCHET - MIRADAS INTENSIVAS

Le Corbusier - proyecto + Amancio Williams - dirección técnica
La Plata, Argentina. 1949 - 1955

Fotografías:
Aldo Facho Dede - arquitecto
Septiembre - Octubre 2008 

Ver también: 
La Casa Curutchet
Le Corbusier en la Argentina 
Casa Curutchet - Miradas Intensivas_02

 

LE CORBUSIER EN LA ARGENTINA

La Casa Curutchet
La Plata, Argentina. 1949 - 1955
Le Corbusier - proyecto / Amancio Williams - dirección técnica

Análisis y fotografías: Arq. Rubén Pesci
Esquemas y planos: Arq. Rubén Pesci / Fundación CEPA


 




































Documento publicado en la Revista A/mbiente Nº21 de agosto de 1980*. Actualiza un trabajo realizado por Pesci en el 1970 por encargo de Bruno Zevi para la revista "L'architettura" Nº175. Valioso aporte para la comprensión del edificio dado el exhaustivo análisis de los componentes arquitectónicos y reflexión sobre la repercusión en el medio local. Interesante ejercicio de estudiar una obra de Le Corbusier con pautas de análisis normalmente aplicada a obras de Wright: comprobación de la auténtica universalidad de la Modernidad, más en autores con marcada personalidad y distante aproximación arquitectónica. El sentido de lo universal es eso: la comprensión desde lo constructivo, funcional, ambiental y formal del objeto arquitectónico y no la repetición en cualquier parte del mundo de soluciones estéticas.

Valioso también por ser uno de los pocos documentos que trabaja sobre plantas y cortes de la casa según se construyó, asumiendo los cambios como la natural evolución del proyecto. Las fotos datan de la primera publicación (tomadas en 1969), por ello podemos apreciar el mobiliario de la familia Curutchet.

He intentado resumir el texto hasta donde considero no pierde sentido de conjunto. Si alguno desea el escrito completo me lo puede solicitar para enviárselo vía correo electrónico. La revista hace décadas que está agotada, se puede consultar en la biblioteca de la Fundación CEPA.

Aldo Facho Dede

Ver también:
Casa Curutchet por Aldo Facho
Casa Curutchet - Miradas Intensivas_01
Casa Curutchet - Miradas Intensivas_02

La sección "a/testimonios" no podía tardar en recuperar las fuentes. En una época de tantas confusiones y mistificaciones, es saludable abrevar en las aguas claras de los grandes maestros del Movimiento Moderno de la arquitectura. Pero ello puede ser particularmente interesante cuando se trata de revelar aspectos y obras poco conocidos y comprendidos.

/…/Su valor de testimonio entendido como una arquitectura de dimensión y significación "ambiental", no ha sido abordado. Y sus específicas cuestiones lingüísticas en todo caso lo han sido sólo fragmentaria o erróneamente enfocadas. Es, pues, un "testimonio" necesario. Una lección integradora y casi atemporal, a pesar de - o por ello quizás - su alta especificidad.

Antecedentes
/…/ En la Casa Curuchet, proyectada por Le Corbusier para La Plata en 1949, encontraríamos la comprobación dé muchas ideas y principios que creíamos fundamentales en la arquitectura moderna y fundamentalmente entendamos que el lenguaje figurativo-espacial puede desarrollar distintos significantes para un contenido unificante por lo cual una verdadera cultura arquitectónica debería revelar las constantes tipológicas que definen los requisitos esenciales del hábitat y el ambiente, permitiendo a partir de dicha unidad comunicacional, los mayores estímulos expresivos que los recursos y la creatividad geométrico-constructiva del proyectista pudieran introducir.


Ideas
El Dr. Pedro Curuchet es un cirujano argentino cuya carrera descuella por ser inventor de extraordinarios instrumentos quirúrgicos, reconocidos en los países más evolucionados. Su inquieta cultura lo lleva a desear una casa en La Plata proyectada nada menos que por Le Corbusier y elige para ello un terreno al lado, frente a un arbolado boulevard y una aún más agradable plaza (fig.1). El sitio era muy urbano y de densidad media-alta y las requisitos del médico muy difíciles de cumplimentar en el pequeño lote de sólo 8,66 x 20 mts vivienda de tres dormitorios con todos los servicios y comodidades y además consultorio médico con pequeña sala de internación para enfermos en observación Más de 300 m2: 2 pisos completos cubriendo el terreno. Algo había que hacer, para evitar los dos extremos utilitarios de aprovechamiento del exiguo terreno: ocuparlo por completo imposible y anti-higiénico; levantarse cuatro o cinco pisos en torre, con ascensor.


La relación del arquitecto y su cliente es epistolar

/…/ (Se habla) Ante todo, de "una arquitectura muy constructiva, muy ordenada en su organización", pero donde se resalta que "se integrará al paisaje del parque que estará siempre presente" a través de sus repercusiones y reiteraciones en la casa misma."

Y por otro lado se destaca que el arquitecto sólo aceptará modificaciones de detalle, porque tiene la seguridad de haber respondido bien a lo fundamental e inamovible: la utilización funcional, espacial y psicológica del terreno.

A nosotros esto no nos sorprende. ¿De qué otras cosas fundamentales, le puede hablar un arquitecto a su cliente? ¿Cuál otra será la síntesis que le pueda dar?

/…/ Pero es indudable que para la cultura arquitectónica el asunto no terminó ni fue tan claro. Nunca fue interpretada cabalmente esta casa (1) Y como sucede con las obras de cineastas, pintores o músicos, el crítico aficionado o profesional trató de ver cosas grandiosas, inspiraciones artísticas o manifiestos politicistas, allí donde había unas grandiosamente simples cartas al cliente con grandiosamente claras ideas de hombre, vivienda y ambiente.

 

Lectura ambiental de la obra arquitectónica

/…/ Finalidad: (L.C.) Se propuso -como siempre- crear una tipología definida como un cuasi-modelo pero abierto asimismo a mil reinterpretaciones presentes y futuras. Pero Curutchet necesitaba también un consultorio médico semi-independiente, con acceso al público. Y para esta parte del conjunto también deberían existir el parque, el sol y las buenas visuales.

Análisis: la finalidad y objetivos planteados requerían un análisis detallado, para superar los conflictos implícitos en el tema: múltiples requisitos funcionales, lote exiguo, medianeras, la relación buscada con el paisaje del parque vecino, etc. Las relaciones adecuadas entre las partes exigían ante todo una diferenciación funcional y fruitiva entre tres subconjuntos: la casa en sí misma, el consultorio médico y un espacio semi-público que uniese estos últimos entre sí y con la calle. De ese modo se conseguirían ordenar unitaria y diversificadamente a la vez los patrones de comportamiento de componentes tan disímiles.

Por otra parte esa estructura de relaciones debía organizarse de modo tal que en todos los casos se ponderasen las visuales al parque y la buena orientación (el frente del terreno) logrando incluso amplios espacios de vida exterior que -como ecos de parque otorgasen un adecuado equilibrio vivencial a la casa.

/…/Cuando el maestro compara sus cuatro tipos organizativos más claros (fig. 2) encuentra en ellos sólo elementos básicos a reproponer, pero no la fórmula predeterminada. Por de pronto, el lote pequeño y con tres lados ciegos exigía una estructuración compositiva menos libre que en la casa La Roche (que en este caso hubiera supuesto arrinconar o aplastar volúmenes edilicios contra medianeras, (fig. 3), imposible de realizar según el modelo de "ville á garches" más suelto y tridimensional que en la casa de Stuttgart y más condicionado que en la "ville Saboye". La respuesta anti-iluminista, concreta, específica y nueva a la vez, no se hizo esperar.

Los principios le sirvieron como marco referencial, modelo teórico y experiencia concreta; pero los concretos requisitos de uso, clima y cultura se sirvieron de ellos tan libre y creativamente como un orador usa la lengua o un buen músico usa los códigos musicales.

Síntesis: El partido adoptado por Le Corbusier como respuesta al problema (y esto nos hace recordar aquello de Wright, que "cada problema lleva en sí su propia solución") ya contiene el germen de todas las consecuencias lingüísticos de la obra.

Desde el plano del contenido (su sustancia, definida por las metas del cliente; y su forma, resuelta por la específica articulación espacial de las actividades localizadas y los núcleos de circulación) al plano del continente (su sustancia expresiva, hallada en a misma articulación espacial y su forma final y concreta, sugerida por la misma y apoyada en la gramática y sintaxis lecorbusiana). Todos los elementos de la arquitectura unidos en la decisión creativa central, que como todo sistema debe permitir la máxima variedad o diversidad de sus partes componentes.

La casa se define por una secuencia espacial ascendente y liberadora (verdadera "promenade") que organiza sectores suspendidos en el espacio ahuecado del volumen del lote. Un puente, en el primer nivel, sobre la calle, contiene el consultorio y sirve de filtro público-privado y basamento para la terraza-jardín.

La casa recostada hacia el fondo, estructurada por su propia espina de circulación vertical, que (elevada sobre pilotis desde el segundo nivel) se protege y vincula al mismo tiempo a la calle y el paisaje del parque a través de la terraza-jardín. Entre ambos, un continuo cuatridimensional de espacios abiertos.

Finalmente, completando el conjunto, un liviano techo (baldaquino) protege el exceso de sol y lluvia y da la escala a la casa y a ésta con relación al contexto.

Acción: Le Corbusier propone una lógica geométrica y constructiva que aparece como una voluntad de forma-autónoma, pero que surge en realidad 'profundamente enraizada en los requerimientos espaciales y simbólicos de la situación vivencial propuesta.

Una trama espacial sugerida por la modulación de columnas, configura una planta libre disponible para la articulación de los espacios adaptados. Esa trama se libera de las medianeras, la cual en lugar de ser utilizada como apoyo portante, queda exenta por la disposición de columnas colocadas a corta distancia de aquéllas. Esas columnas exceden su valor portante para permitir la modulación del espacio y la fluencia de volúmenes y planos exentos del rigor modular.

Esta doble articulación lingüística, característica de la semántica lecorbusiana es independiente de las fuerzas espaciales resultantes de las relaciones y situaciones propuestas. Con seguridad, en la lengua wrightiana, éstas y aquéllas, función y forma hubieran tenido una respuesta univoca, cosa que Le Corbusier rechaza. Por ello, en la fuerza integral e integradora del lenguaje mal llamado orgánico, suelen en ocasiones forzarse aspectos constructivos y aún funcionales; podría haber sido éste el caso, dada la fuerza expresiva anterior a la obra misma (el terreno rodeado de muros medianeros).

En tanto Le Corbusier acepta las contradicciones, decide con racionalidad y adopta la doble articulación lingüística que antes mencionamos.

Verificación: Las pautas proyectuales fueron definidas con absoluta claridad por el arquitecto, desde París, con sólo dos conocimientos directos del contexto: su viaje a la Argentina de 1929- donde captó maravillosamente el clima, el paisaje y el cielo del Río de la Plata- y las fotos del terreno y su entorno que Curutchet le envió.

Pero fueron tan claras como eficaces, al punto tal que no debieron ser alteradas en la ejecución de la obra, casi por entero dirigida por Amancio Williams. Sólo algunos excesos registraba el "modelo" con relación a la realidad sobre la que se erigía; las paredes de los volúmenes sanitarios del piso de dormir, por ejemplo, que no conferían suficiente intimidad a los mismos. Pero en términos generales, se transformó fielmente el diseño en construcción.

/…/ La imagen del conjunto se integró sin exageradas estridencias vanguardistas en un contexto bastante conservador.

 

Un testimonio incomprendido

Después de las razones y poéticas expuestas, bien podría pensar el lector que La Plata ha tomado el tipo de casa planteada por Le Corbusier y la ha incorporado a su patrimonio tipológico.

Nada más alejado de la verdad: en una ciudad de medio millón de habitantes, que duplicó su población desde que se construyó esta casa hasta la actualidad (31 años), no alcanzan a diez las casas que han sabido heredar la lección y de esas diez sólo dos o tres pueden ser mencionadas o mostradas con rigor crítico.

No se entendió el uso cuatridirnensional que Corbu propuso para un lote exigua y cercado por altas medianeras; pero la estructura urbana y el uso del suelo imponen esas mismas condiciones en toda la planta urbana.

El modelo de planta libre y volumen ahuecado, desarrollado hacia arriba en tres o más niveles, es una respuesta culta, que hace de los condicionantes un arranque seguro para la libertad creativa. Un casco urbano denso pero pleno de transparencias y espacios abiertos es la meta ambiental que como testimonio se ofrecía.

/…/ La superación del objeto terminado en sí mismo por un fragmento de ambiente. Esa fue la contribución de Le Corbusier al joven sistema espacial argentino.

¿Qué quedó de ello en la práctica? Copiamos los signos epidérmicos del lenguaje: parte del vocabulario (las columnas, la puerta de entrada, los parasoles) y parte de la gramática y la sintaxis (los muros articulados en sí mismos). Pero desprendidos de su contexto, son elementos insubstanciales. Pertenecen a la "forma del contenido", sólo ridícula e incongruente representación de un contenido extraño.

Tanto como la antinomia Wright-Le Corbusier, dañinamente auspiciada por una crítica también superficial y esteticista. Hace unas semanas analizábamos esta obra y estos hechos con nuestros alumnos de Teoría de la Arquitectura. No nos pareció absurdo imaginar en ese momento que el más auténtico Wright hubiera firmado gustoso esta obra lecorbusierana. ¿Acaso Corbu no admiraría la Casa de la Cascada?

*Revista A/mbiente Nº21 - Año 1 - agosto 1980. Fundación CEPA, La Plata - Argentina. Composición Ramos Americana Editora. Depósito Legal 11.723.